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吕同六：翻译家的寂寞是一座桥
2004年12月10日  出处：文汇读书周报
－－访意大利爵士勋章获得者吕同六 

    吕同六送我一本他撰著的学术随笔集，名为《寂寞是一座桥》，很诗意的名字，但这样一位从事了四十余年意大利文学翻译研究、曾获得意大利国家最高荣誉——意大利爵士荣誉勋章等六大奖项的学者，怎么会和寂寞联系在一起呢？吕同六说，翻译是一项寂寞的事业，翻译家的寂寞是一座桥，联结着两国的文化和人民的友情。 

    杨鸥：您的翻译研究重点是意大利文学发展中的两个高峰，即文艺复兴时期的文学和20世纪的文学，为什么？ 

    吕同六：意大利是欧洲文艺复兴的发源地，文艺复兴倡导的人文主义精神，我们过去了解得不够深入，需要拓展。文艺复兴时期的文学对现时的文学具有启示、推动、借鉴、移植的作用，如获诺贝尔奖的达里奥·福的戏剧，我翻译过他的《一个无政府主义者的意外死亡》，对社会的批判很犀利，他的戏剧就与文艺复兴时的喜剧一脉相承。欧洲的很多文艺形式如十四行诗、喜剧、短篇小说等都发源于意大利文艺复兴。二十世纪意大利文学与我们的生活和文学比较贴近，有利于我们吸取它的思想营养。二十世纪意大利文学很丰富，有六位作家获诺贝尔奖，过去介绍很少。像“隐逸派”诗人蒙塔莱、夸西莫多的诗歌，都是第一次介绍到中国。还有剧作家、小说家皮兰德娄的戏剧，他表现现代人的精神危机，二十年代就写了人的自我和社会强加的假面具的冲突、人的自我本质的沦丧，三十年代的剧本《高山巨人》写了艺术和现代化的矛盾，这些问题我们现在才涉及。他的剧作艺术上也有创新，不以叙述故事情节为主，而是运用大段独白刻画人的精神状态。我国八九十年代上演过他的戏剧。小说家卡尔维诺、莫拉维亚对社会、人生的认识有独到之处，技巧上匠心独运，我和作家张洁编过十卷本的《卡尔维诺文集》，我还编了《莫拉维亚文集》。卡尔维诺人称“后现代主义”大师，他善于把现实的因素和荒诞的因素、科学的因素和童话的因素巧妙地予以编织。莫拉维亚的短篇寓新奇于平淡，写得曲折有致，出神入化。 

    杨鸥：您翻译过蒙塔莱和夸西莫多的诗，克罗齐说诗是无法翻译的，您翻译诗有何体会？ 

    吕同六：翻译诗最重要的是把握神韵，把原诗吃透，把握原诗的节奏、意象、内涵、神韵，翻译过来还像诗，要把原诗的诗情、诗意、诗美翻译出来。 

    杨鸥：中国从什么时候译介意大利文学？意大利文学对我国作家有哪些影响？ 

    吕同六：中国引进意大利文学第一个高潮是在“五四”运动以后，新文化运动代表人物胡适、鲁迅、郭沫若等都参与过意大利文学的翻译和评论，巴金、老舍、钱钟书等也参与过，译介作品有《神曲》、《十日谈》、皮兰德娄戏剧等，都是从别的文字转译的。老舍在英国教书时讲过但丁，他的小说《四世同堂》结构受但丁的影响；钱钟书的《管锥篇》中提到九十多个意大利作家；巴金在牛棚里每天背诵《神曲》诗句，支持他度过黑暗的岁月；茅盾在抗战时期将但丁和中国的屈原相提并论。五十年代偏重译介反映下层人民遭遇的新现实主义作品，如《西西里柠檬》、《斯巴达克思》等，也是从别的文字转译。改革开放后，各种风格、各种流派的作品都有介绍，而且直接从原文翻译。王小波、阿城的小说受卡尔维诺的影响较大，艾青、牛汉等的诗作受当代意大利诗歌影响较大。八十年代以来，意大利文学翻译研究最繁荣，成就最大，数量最多，相当一些作品在社会上产生影响。 

    杨鸥：我国译介意大利文学的现状如何？ 

    吕同六：意大利文学翻译和研究起步晚，起点低，空白多。总体来说翻译水平不能适应需要，与其他语种相比有待提高，有影响的译本不多，评论、研究工作滞后，翻译完后写序困难，影响翻译质量，总体水平不尽如人意。人才青黄不接。文学研究是翻译的前提，离开研究，文学翻译的水准和质量势必得不到保证。而能甘于寂寞清贫静下心来搞研究的人很少。 

    杨鸥：您的意思是文学翻译和文学研究密不可分，是吗？ 

    吕同六：是的，二者互为促进，相辅相成。文学作品的译者，应当是学者，只有学者型译者，才能通晓两种文明，即本民族文明和另一个民族的文明，谙熟他们的差异，求得他们的契合点。 

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