华文作品如何走向世界更大的空间，是一个说了很久的话题。近日在香港书展，美国著名翻译家葛浩文教授和中国作家、小说《青衣》《玉米》的作者毕飞宇进行对话，共同探讨华文作品走向世界的“瓶颈”。葛浩文教授提出，现在西方的年轻人不是不爱看翻译作品，而是翻译的东西不够好。毕飞宇则无可奈何地表示，由于语言和文化的差异，一些外国翻译家和编辑对他的作品有误读，甚至翻译得面目全非。

　　葛浩文是美国圣母大学讲座教授，从事中国文学翻译 30年，已经翻译了巴金、莫言、苏童、白先勇等知名华文作家的作品约40多部。他把中国文学走向世界的过程比喻为一个凳子，光有文本、有读者这两条腿还不稳，还要有第三条腿———由一个中间人用另外一种语言介绍给读者。葛浩文教授认为，翻译不仅仅是语言的问题，每个国家的文化有差异，如何找到一个恰当的词来表达很不容易；而译作到了外国编辑那里，还有一个他们是否理解和认可的问题。他举例说，在小说《青衣》里，筱燕秋和丈夫情浓时，丈夫说：“如果我没有女儿，你就是我的女儿。”小说译成英文版，美国编辑提出要删除这句话，理由是这句话有父女乱lun的嫌疑。通过邮件转告毕飞宇，他也很意外。筱燕秋和她丈夫都是上世纪六十年代生人，这个时代的人们情感教育很差，不知道如何表达自己的感情。这句看上去词不达意的话，却正是最动人的表达。

　　另一个类似案例则发生在小说《玉米》法文版的翻译。小说中描写一个农村的姑娘和恋人亲密时，拉着恋人的手，喊了声“哥哥”。法国编辑给毕飞宇发来E－MAIL 说：“一个哥哥怎么能和自己的妹妹谈恋爱”，建议换一种符合法国人理解方式的表达。但毕飞宇回绝了。他说：“如果我写这个农村姑娘很羞涩地说‘亲爱的，我爱你’，那我会把自己的手剁掉。”葛浩文教授对此表示赞同，他认为，每个国家的表达方式不一样，也正因为有这些差异才更有趣。“如果非要把中国象棋翻译成外国人熟悉的国际象棋，这是很愚蠢的。”

　　毕飞宇说：“对翻译，我在意语言的气质能否通过好的翻译家准确有效地传递过去。不能把我的文字气质翻译成别人的东西。有的翻译的再创作，可能比我原来的作品更好，但那不是我的东西。”他认为，中国小说要走向更大的空间，最重要的问题有两个：一个好的经纪人，一个好的翻译。现在很多西方经纪人在打理中国作家的版权，中国文学发展到今天的态势，没有经纪人是个缺憾。中国作品走向世界，会遇到很多问题，很多东西中国作家不懂，需要职业经纪人。翻译也是个问题，现在年轻的翻译与上世纪二三十年代的老翻译家没法比，这并不在于外语水平的高下，关键是他们自身的汉语水平和汉语写作能力的问题。

　　对此，葛浩文呼应说，一个好的翻译至少要掌握两种语言，一个用来分析，一个用来表达，而最重要的还是母语。年轻翻译最大的问题是中文修养不够，即使他们的外文很好，也无法成为优秀的翻译家。（记者 姜小玲）